Harmonia Funcional: Acorde Diminuto e Tríade diminuta ( Cm(5-), D#m(5b), F#m(5°), A°, C#°, Gdim )

By Jeffão Peres


Acorde Diminuto e Tríade Diminuta 
Como o próprio nome já diz, Tríade é um acorde
de três notas, assim como já estudamos.
O Acorde Diminuto é uma Tetrade, ou seja: formado
por quatro notas.
Ex.
Tríade Diminuta
Cm(5-) ou Cm(5b) ou Cm(5°): DO MIb SOLb
Acorde Diminuto
C° ou Cdim : DO MIb SOLb LA


Por ser um acorde com sonoridade de tenção, 
o Acorde Diminuto é muito usado como ponte
para ligar e atrair acordes de resolução.
Ex.
G              Am
G    G#°   Am

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Como montar Acordes 9 e add9 - Como montar Acordes 7° Maior e

Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Acordes 9 e add9 ( C9, A9, E9, Bm9, G#m9, Aadd9, Fadd9, Bbadd9 )

By Jeffão Peres


Acordes 9 e add9
O acorde com add9 se diferência por um detalhe
em relação ao acorde com 9.
No acorde com 9, não existe o III grau, que é a nota
que define a tonalidade do acorde (Maior ou Menor) 
Sendo assim, certas nomeclaturas como Cm9, por exemplo,
técnicamente não estariam corretas, pois a 9° anula o III grau.  
Add significa adicional. Ou seja: O 9° grau deve ser
acrescentado no acorde sem excluir o III.
Ex.
C9: DO RE SOL ( "Cm9": DO RE SOL)
C(add9): DO RE MI SOL   Cm(add9): DO RE MIb SOL 

O 9° grau é igual ao 2°, só que uma oitava acima.
Por isso ele terá uma relação com os acordes sus2 e sus4,
mas isso é um assunto que trataremos mais adiante.

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Escalas: Maior ( Modo Jônico) - Menor Natural ( Modo Eóleo) - Notas da Escala Maior e Menor Natural

By Jeffão Peres


Escala Maior ( Modo Jônico)

DO: DO  RE  MI  FA  SOL  LA  SI  DO
RE:  RE  MI  FA#  SOL  LA  SI  DO#  RE
MI:  MI  FA#  SOL#  LA  SI  DO#  RE#  MI
FA:  FA  SOL  LA  SIb  DO  RE  MI  FA
SOL: SOL  LA  SI  DO  RE  MI  FA#  SOL
LA:  LA  SI  DO#  RE  MI  FA#  SOL#  LA
SI:  SI  DO#  RE#  MI  FA#  SOL#  LA#  SI 


Escala Menor Natural ( Modo Eóleo)

DO:  DO  RE  MIb  FA  SOL  LAb  SIb  DO
RE:  RE  MI  FA  SOL  LA  SIb  DO  RE
MI:  MI  FA#  SOL  LA  SI  DO  RE  MI
FA:  FA  SOL  LAb  SIb  DO  REb  MIb  FA
SOL:  SOL  LA  SIb  DO  RE  MIb  FA  SOL
LA:  LA  SI  DO  RE  MI  FA  SOL  LA
SI:  SI  DO#  RE  MI  FA#  SOL  LA  SI 


Procure "mapear", visualmente, seu instrumento, com
as notas de cada tom. Isso lhe ajudará no momento da
harmonização, interpretação e improvisação.

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Harmonia Funcional: Campo Harmônico Maior: Formação ( Tônica, Supertônica, Mediante, Subdominante, Dominante, Relativo menor, Sensível )

By Jeffão Peres


Campo Harmônico Maior 
Fomação com Tríades
O Campo Harmônico nada mais é do que acordes
gerados sobre uma determinada escala. Neste caso
a Escala Maior.
Mais adiante veremos que os C.H. se desdobram em
varias possibilidades de acordes como: Invertidos,
Empréstimo, Relativos, Alterados etc...
Mas por enquanto nos concentraremos naqueles que
são diretamente derivados da Escala Maior.
Em primeiro lugar daremos nome e função para cada
um dos Acordes Tríades formado pelo C.H.M.
I    : Tônica: ( maior) Função 1° Principal
II   : Super Tônica: ( menor) F. Relativo do IV
III  : Mediante: ( menor) F. Rel. do V
IV : Sub Dominante: ( maior) F. 2° Principal 
V  : Dominante: ( maior ) F. 3° Principal
VI : Relativo Menor: ( menor) F. Rel. da Tônica
VII :Sensível: ( menor c/ 5b) F.Substituto do V e II

Para se formar os acordes do C.H.M. basta começar
com a nota que dá o nome ao acorde e sobrepor uma terça
da escala respectivamente acima. Depois se sobrepõe mais
uma terça.
Ex.
Para montar o acorde C, começamos com a nota DO que dá
nome ao acorde, a 2° nota é MI, que está respectivamente uma
terça acima da nota DO. A 3° nota é SOL, que está uma terça
acima de MI.
Portanto para se formar o acorde C precisamos das notas: 
DO  MI  SOL
Agora perceba a disposição das notas que compõe os outros
acordes do C.H.M. Veja que as notas estão separadas sempre
por intervalos de terça, e sempre utilizando as notas que fazem
parte da Escala Maior de DO. Ou seja:
DO   RE   MI   FA   SOL   LA   SI

I       :  C        : DO   MI    SOL
II      : Dm      : RE    FA    LA
III     : Em       : MI    SOL   SI
IV    :  F         : FA    LA    DO
V     : G         : SOL  SI     RE
VI    : Am       : LA    DO   MI 
VII   :Bm(5b) :  SI      RE   FA

Observe que verticalmente, as notas que formam os acordes, respeitam
a sequência da Escala Maior de DO
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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Harmonia Funcional: Tríades Relativas ( C, Am, Em, F, Dm, G, Bm(5b) )

By Jeffão Peres


Acordes Tríades Relativas
Para que dois Acordes Tríades sejam relativos, é necessário que
tenham duas notas em comum.
Os relativos podem ser: Primários e Secundários
Ex.
                 Em: MI  SOL  SI  Relativo secundário       
            C: DO  MI  SOL
   Am: LA  DO  MI  Relativo primário


                Am: LA  DO  MI  Relativo secundário
            F: FA  LA  DO
   Dm: RE  FA  LA  Relativo primário


          Bm(5-):  SI  RE  FA  Relativo secundário
          G: SOL  SI  RE
  Em: MI  SOL  SI  Relativo primário


Observe que sobre os acordes C, F e G, foram derivados
os acordes menores que completam o C.H.maior de DO.
Agora tente, em alguma música, substituir um acorde
pelos seus respectivos relativos

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico dos Modos Gregos - Como montar

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Tríades e Tétrades - Tríades Relativas - Como montar os Campos - 

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Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Tríades ( C, E, Am, G#m, Bm(5b), A#m(5-), F(5+), G(#5) )

By Jeffão Peres


Em primeiro lugar é preciso esclarecer que nem todos
os acordes que possuem 3 notas são Tríades.
Para ser Tríade, as notas devem ser separadas por intervalos
de terça.
Ex. DO MI, LA DO, SOL SI, FA# LA etc....
Existem 4 formações de Tríades:
Maior, Menor, Aumentada e Diminuta
Algo que é importante salientar é que, independentemente
de uma determinada Tríade ser Maior, Menor, Aumentada
ou Diminuta as notas que a formam são sempre as mesmas.
As distâncias entre as natas é que diferencia uma da outra.
Ex.
Tríades do Acorde de DO
                       I                            III                           V
Maior:         DO  2 Tons         MI   1Tom e 1/2  SOL
Menor:        DO  1Tom e 1/2 MIb  2 Tons          SOL
Aumentada:DO  2 Tons         MI   2 Tons          SOL#
Diminuta:   DO 1 Tom e 1/2  MIb 1 Tom e 1/2  SOLb

Nomeclaturas ( Exemplo em DO )
Maior: C
Menor: Cm
Aumentada: C(5+) ou C(5#) ou Caug
Diminuta: Cm(5-) ou Cm(5b) ou Cdim

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Passagens descendente - Aproximação com terças - Transformar Tétrades

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico dos Modos Gregos - Como montar

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Tríades e Tétrades - Tríades Relativas - Como montar os Campos - 

Como montar Acordes 9 e add9 - Como montar Acordes 7° Maior e

Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Transposição ( Como mudar de Tom ) Deus está aqui

By Jeffão Peres


Para facilitar o estudo da transposição e indiretamente a do

Campo Harmônico, o melhor é utilizarmos uma música, e
não apenas sequências de acordes. Observe que, a medida
que você sobe de tom, a altura da melodia também deve subir.   
Depois de passar pelos sete tons, tente tocar sem olhar as cifras.

Bem! Esta música é bem conhecida. Pelo menos pos crente véio!  
      

Deus está aqui

DO

C          G    Am                       F                                 G        C               F            

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro. Tão certo como o 

            G              Em  Am        Dm                           G                             C

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

RE

D           A    Bm                       G                                A        D               G            

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro. Tão certo como o

           A               F#m Bm        Em                           A                             D

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

MI

E            B   C#m                      A                               B        E                 A            

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro.Tão certo como o 

            B            G#m C#m      F#m                         B                               E

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

FA

F           C    Dm                         Bb                            C        F               Bb            

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro. Tão certo como o

            C             Am  Dm        Gm                          C                              F

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

SOL

G          D    Em                        C                               D       G                C            

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro. Tão certo como o

            D              Bm  Em          Am                         D                              G

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

LA

A           E   F#m                       D                                E       A                 D         

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro. Tão certo como o

            E             C#m F#m       Bm                          E                               A

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

SI

B          F#  G#m                       E                                F#      B                E            

Deus está aqui. Aleluia. Tão certo como o ar que eu respiro. Tão certo como o

            F#           D#m G#m     C#m                        F#                             B

Amanhã que se levanta. Tão certo como eu te falo e podes me ouvir

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Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Escalas: Como montar Escala ( Modo ) maior ( Jônico) - tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom

By Jeffão Peres


As escalas se dividem em Modos( Maior, Menor Natural, Pentatônica¸ Mixolídio, Pentablues etc...). O que determina o modo da escala é a disposição e intervalo existente entre as notas.
É necessário conhecer as escalas pois toda a formação harmônica (Acordes) assim como os Campos Harmônicos, são formados a partir da estrutura dos Modos.
Começaremos pelo modo maior, pois além de gerar a estrutura mais utilizada em nossa cultura musical, ele pode ser a base para muitos outros Modos fazendo apenas pequenas alterações.
No Modo Maior (Escala Diatônica ou Modo Jônico) existem apenas dois tipos de intervalos.
Tom e Semi-tom. Para estabelecermos um Modo, é necessário respeitar algumas regras que podem facilitar a sua estruturação.
1°- Começar e terminar o Modo pela Tônica (nota principal, que dá nome a escala)
2°- Numerar cada nota para se estabelecer os intervalos
3° - Conferir e, se for necessário, alterar (através dos acidentes) os intervalos, para que se ajustem ao padrão estabelecido pelo Modo.
Para termos uma escala ou Modo Maior, são necessários os seguintes intervalos, independente da Tônica.
I           II           III             IV          V          VI         VII           VIII
    Tom    Tom   S.Tom      Tom      Tom      Tom    S.Tom
Perceba que entre o III e IV e o VII e VIII, existe um Semi-Tom e em todos os outros há um intervalo de Tom.
Você já percebeu que a escala maior de DO não tem acidentes. Veja por que:
I              II           III            IV         V            VI          VII          VIII
DO       RE        MI          FA       SOL        LA         SI          DO
     Tom      Tom    S.Tom     Tom      Tom      Tom    S.Tom
E porque na escala maior de RE, o FA e o DO são sustenidos? Veja por que.
I              II            III              IV             V          VI           VII         VIII
RE        MI          FA          SOL         LA         SI           DO         RE
    Tom      S.Tom      Tom        Tom        Tom     S.Tom     Tom
Os intervalos não correspondem com o padrão do Modo Maior
Para que os intervalos se ajustem conforme o Modo Maior é preciso que usemos o recurso dos acidentes, neste caso o sustenido.
I             II             III             IV             V            VI           VII          VIII
RE       MI          FA#        SOL         LA           SI          DO#        RE
     Tom     Tom       S.Tom      Tom        Tom       Tom        S.Tom
Tente montar as outras escalas maiores. Na próxima edição passaremos os outros Tons para que você possa conferi-los.

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